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Les lumières inégales

Tourner sans éclairage d’appoint oblige le vidéaste à jouer avec la lumière, sur tout lorsque celle-ci n’est pas diffusée uniformément sur la scène filmée. Voici quelques conseils pour faire face aux situations les plus courantes.

Face à des lumières très contrastées, les caméscopes réagissent très différemment de l’?”il humain. La sensibilité des capteurs s’est améliorée, tout comme le traitement numérique des images, mais le résultat obtenu est encore loin de ce que l’?”il perçoit. Cet aspect est d’autant plus frappant que le sujet est éclairé par plusieurs sources lumineuses différentes. Les caméscop es ont des capteurs de petite taille qui ont une dynamique restreinte (la dynamique est la capacité du système à restituer du détail à la fois dans les ombres et les hautes lumières). Plus le contraste de la scène est important, plus le manque de précision dans les détails de l’image devient flagrant. Deux exemples illustrent bien ce cas de figure de lumière mélangée ou mal équilibrée : le clair-obscur et le contre-jour.Dans ces deux cas, il faudra faire des choix dont dépendra le rendu final. Si le personnage est placé devant une fenêtre, souhaite-t-on montrer le personnage lui-même ou plutôt son action devant la fenêtre qui, dans ce cas, devient à son tour un élément à part entière du film (sachant qu’on ne pourra pas restituer les deux éléments, sauf à éclairer ce contre-jour) ? Dans le premier cas, la fenêtre sera noyée dans un halo clair ; dans le second, le personnage sera réduit à une ombre chinoise. Voilà qui illustre bien que la lumière, loin d’être une astreinte pour le vidéaste, est son principal partenaire. Apprendre à tourner des scènes en clair-obscur ou en contre-jour apporte à celui-ci une expérience qui lui sera utile dans sa collaboration permanente avec la lumière.

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Jacques Valadji